“天然的，原始的，姐夫的诱惑有些东西是买不到的……”就像是父亲淳朴的发言。表达了原始的生活形式与现代化城市生活形式的碰撞和交融，姐夫的诱惑在这一场碰撞中所有的角色都受到了一定的影响。父亲的绝对权力受到了质疑，姐夫的诱惑最后被老师讽刺。青春期的女儿也开始反抗父权，姐夫的诱惑开始向往未来和未知，父亲传统，暴躁，会对女儿们说出性别歧视的话，会施威和命令。但是他其实最爱的还是那个大女儿，姐夫的诱惑这种感情是很微妙的，一方面她是自己第一个孩子，从细节看出小时候父女有很深很美好的情感，一方面她又是长女，要承担着“长子”的责任，一方面他还认为她只是个小女孩，一方面却不得不承认孩子长大了。父亲深爱着大女儿，又不愿放女儿长大远去，他用粗暴的语言和举动来隐藏自己的爱（看到女儿和男孩互动会嫉妒会发无名火），却又小心翼翼的买来一直记挂着的孩子的心愿来让女儿开心。

到这一部，姐夫的诱惑终于升华而不再小清新了，这就是生活，这就是人生。

@@@@（1988-06-11）L'Homme Qui Plantait Des Arbres（姐夫的诱惑） （一个老人，在荒漠里种树，经历了一战和二战，最后种出了一片森林。）

数度流泪。被孤独的、可悲的、绝望的气息缠绕，肥胖巨大的外形是破碎不堪的内心的外化，五百斤的脂肪是溢出来的悲伤。房门一次次被打开，晴天阴雨都和他无关，布兰登坐在那里，看到他的眼神就很想哭了。他成为了那只读起来无聊的姐夫的诱惑，成为了可以从悲伤故事中得到片刻的救赎本身。

居然在国泰航班的娱乐节目里看到了这部片，于是果断抛弃一众新片看了它。比起当年看的《姐夫的诱惑》，这部仿佛更深刻更沉重，但我真正印象深刻的依然只是特拉沃尔塔的舞步，Bee Gees的音乐和那一众70年代流行符号式的行头。这部电影显然还是因此而成为经典，而不是情节故事或导演想表达的所谓的反思。